В декабре 1976 года президентом стал Хосе Лопес Портильо, а вместе с ним уже по традиции сменилось и отношение правительства к кинематографу. Портильо считал, что снимать мало, но качественно — неудачная тактика. Поэтому во время его правления количество производимых фильмов выросло.

Портильо сократил государственное финансирование. Вместо этого открылись частные продюсерские компании. Самой успешной из них была Televicine (сейчас называется Videocine). Она была основана в 1978 году и до сих пор занимается продюсированием и прокатом фильмов для широкой аудитории.

В 1982 году в Мексике снова сменилась власть. Новый президент Мигель де ла Мадрид опять взял курс на государственную поддержку кино. В 1983 году по его поручению был основан Институт кинематографии (Instituto Mexicano de Cinematografía). Задача этой государственной организации — производить фильмы, распространять их в Мексике и за пределами, а также организовывать киномероприятия. Благодаря институту, в Мексике появился первый кинофестиваль: он с 1986 года проходит в Гуадалахаре.

Никакого видимого роста в кинопроизводстве при этом всё равно не было. Мексика находилась в глубоком экономическом кризисе: производилось по пять фильмов в год. Аудитория предпочитала голливудские картины — мексиканское кино их не интересовало.

Новое мексиканское кино

Девяностые годы для мексиканского кино также радужными не были. Полнометражные фильмы снимали лишь на одной студии, все остальные занимались производством мыльных опер и теленовелл. Количество рабочих мест в киноиндустрии сократилось вдвое.

Кино «Золотого века» укрепило наше национальное сознание. Я не могу объяснить, как после таких потрясающих фильмов мы скатились в абсолютную посредственность.

Гуадалупе Лоаэза

писательница

Ситуация ухудшилась в 1992 году, когда в Мексике появился «Федеральный закон о кино». Он снизил квоту на национальные фильмы с 50% до 10% и разрешил кинотеатрам свободно устанавливать цены на билеты.

С учётом того, что около 80% населения Мексики имели доходы ниже среднего — в кинотеатры никто не ходил. Население смотрело фильмы в эфире телеканалов или при помощи пиратских кассет.

В этой дико сложной ситуации в стране появилось новое мексиканское кино, или «хорошая волна» (The Buena Onda). К этому движению причисляют Альфонсо Арау, Артуро Рипштайна, Марию Новаро, Альфонсо Куарона, Гильермо дель Торо, Алехандро Гонсалеса Иньярриту и ещё многих режиссёров.

Цель представителей «хорошей волны» — сделать так, чтобы мексиканцы узнавали в кино себя. Показать настоящую Мексику, а не её карикатурное изображение.

Страна — это идея, которую можно выразить при помощи кино.

Алехандро Гонсалес Иньярриту

режиссёр

Тематика нового кино была разной: социально-географическое, классовое и гендерное разделения; особенности мексиканского характера, поиск себя.

Фильмы режиссёров «хорошей волны» — смелые и провокационные. Например, в фильме Карлоса Карреры «Тайна отца Амаро» показана коррупция в католической церкви в Мексике.

В 1998 году в Мексике открыли два государственных фонда: Fidecine — для спонсирования коммерческих фильмов, и Foprocine — для авторских. Но добиться достаточного финансирования от государства получалось редко. Поэтому успешные режиссёры — в том числе Куарон, дель Торо и Иньяритту — надолго в Мексике не задерживались.

В 2000 году к власти пришёл Винсент Фокс. У этого президента с кино отношения не ладились вообще. Сначала он планировал ввёл налог на кинобилеты, затем хотел закрыть две основные киноорганизации страны — Институт кино и Центр кинематографии. Так Фокс планировал закрыть государственные долги Мексики. Ни одну из инициатив реализовать ему не дали.

В 2002 году из-за финансовых проблем в Мексике вышло всего 12 фильмов.

 

В 2006 году пост президента занял Фелипе Кальдерон. Он снова вернулся к политике государственной поддержки кинематографа. После этого ситуация в киноиндустрии улучшилась.

В 2017 году в Мексике был установлен национальный рекорд по количеству произведённых фильмов — 176. Объём аудитории также неуклонно растёт: в 2018 году зрителей было 332 миллиона, тогда как в 2009 году — 108 миллионов, а в 2006 — всего 65,2 миллиона.

Популярностью у мексиканцев пользуются комедии. Например, в 2016 году семь из десяти кассовых фильмов в Мексике представляли именно этот жанр.

Мы живём в мрачной, тяжёлой реальности, наверное поэтому мы стараемся отстраниться от фильмов с социальным комментарием.

Моника Лосано

продюсер

Сейчас будущее кино Мексики кажется радужным. Работы мексиканцев, например, Карлоса Рейгадаса и Мишеля Франко, хорошо принимают критики. Мексиканский фольклор появляется в качестве темы в популярных мультфильмах, например, в «Тайне Коко» и «Книге жизни».

В мексиканское кино готовы вкладываться иностранные инвесторы. Так, в 2017 году Netflix вложился в производство полностью мексиканского сериала «Диаблеро». Стриминговый сервис также помог с финансированием последнего фильма Альфонсо Куарона «Рома», который в 2019 году выиграл «Оскар» как лучший фильм на иностранном языке.

Что посмотреть

«Авантюристка» (1950)

«Авантюристка» — яркий пример жанра кабаретера и вообще фильмов «золотого века» мексиканского кино. Главная героиня фильма — молодая девушка Елена Монтес — осталась бездомной после того как её мать сбежала с любовником, а отец совершил самоубийство. Елена ищет работу и вынужденно устраивается в кабаре. Там её жизнь кардинально меняется.

«Святая гора» (1973)

Третий и последний фильм Алехандро Ходоровски, который он снял в Мексике. «Святая гора» рассказывает о Иисусе Христе, который случайно попадает в современный грешный мир. Там он натыкается на эзотерическую школу магов и вместе с ними отправляется к Священной горе. На ней обитают мудрецы, знающие секрет бессмертия. Фильм наполнен метафорами и символизмом, а также сильно критикует религию, поэтому в год выхода консервативная публика его приняла плохо.

«Любовь во время истерии» (1991)

Режиссёрский дебют Альфонсо Куарона и один из первых фильмов снятых Эммануэлем Любецки. История о бабнике по имени Томас, который во время одной из интрижек заражается СПИДом.

Фильм эмоционально поделён на две части. Первая — комедийная, в которой герой ведёт себя как карикатурный Дон Жуан и бегает от одной любовнице к другой. Вторая — драматическая, в ней герой пытается смириться с шокирующей новостью и решает, как ему провести последние дни жизни.

«Как вода для шоколада» (1992)

Фильм Альфонсо Арау, благодаря которому мексиканское кино снова начало выходить на широкую международную аудиторию. В 1993 году «Как вода для шоколада» побила мировой рекорд по сборам в США среди иностранных фильмов. Также картина выиграла «Золотой глобус» как лучший фильм на иностранном языке.

Сюжет фильма основан на одноименном романе популярной мексиканской писательницы Лауры Эскивель. Главные герои «Как вода для шоколада» Тита и Педро влюблены, но не могут быть вместе из-за матери девушки. По семейной традиции, младшая дочь должна следить за мамой до самой смерти. Чтобы быть ближе к возлюбленной, Педро женится на её старшей сестре.

«Хронос» (1993)

Дебютная полнометражная работа Гильермо дель Торо и номинант на лучший фильм Московского международного кинофестиваля. Это история о бессмертии и о том, к чему может привести стремление к вечной жизни.

«Хронос» — небольшой механизм, изобретённый испанским алхимиком в XVI веке. Необычное устройство дарит обладателю бессмертие, но с одним условием, его постоянно нужно подпитывать собственной кровью. Изобретатель умер, а спустя несколько столетий «Хронос» случайно попал в руки другого человека.

«Закон Ирода» (1999)

Сатирическая комедия, высмеивающая политику и социальные проблемы Мексики ХХ века. Главный герой фильма Хуан Варгас — амбициозный, но невежественный политик, член Мексиканской революционной партии. Варгаса назначают временно исполняющим обязанности мэра городка Сан-Педро-де-лос-Сагуарос, который погряз в нищете и социальной отсталости.

Сначала главный герой хочет помочь городу, а потом понимает, что сделать это будет крайне непросто. К тому же выясняется, что три предыдущих мэра были линчёваны.

«бееп-любовь» (2000)

Первая полнометражная работа Алехандро Гонсалеса Иньярриту. Фильм собрал в мировом прокате 20 миллионов долларов — что для мексиканского кино большая сумма — и получил 50 наград, в том числе как лучший фильм на иностранном языке на BAFTA. «бееп-любовь» попала и в шорт-лист «Оскара», но уступила на премии фильму Энга Ли «Крадущийся тигр, затаившийся дракон».

«бееп-любовь» — фильм о реальной Мексике конца девяностых годов. Состоит он из трёх историй о любви: первая — молодого человека к жене старшего брата, вторая — любовь к недосягаемому, третья — к прошлому. Тяжёлое и эмоциональное кино с отличным сюжетом и режиссёрской работой.

«Япония» (2002)

«Япония» (2002)

Лауреат Каннского кинофестиваля за лучшую операторскую работу. Главный герой «Японии» — художник, который решает сбежать из Мехико в горы. Он устал от жизни и готовится к смерти. В горах художник находит деревушку и поселяется в скромном доме индейской вдовы. Новое знакомство и смена обстановки заставляют героя взглянуть на жизнь по-новому.

«После мрака свет» (2012)

Номинант на лучший фильм и победитель в категории «Лучший режиссёр» на Каннском фестивале. В самой Мексике «После мрака свет» приняли холодно, зато заграничные критики фильм называли редкостью, которую обязательно стоит посмотреть.

История о богатой семье, которая вынужденно переезжает из города в небольшую деревню. Там они нанимают строительную бригаду из местных жителей и неожиданно для себя находят непримиримого врага.

«Пустыня» (2015)

Фильм Хонаса Куарона — сына Альфонсо Куарона — социальная драма о современной Мексике. Её главные герои пытаются нелегально попасть в США. Для этого им нужно пройти пустыню и каким-то образом пересечь границу, не попавшись на глаза пограничникам. Всё идёт хорошо, пока на мексиканцев не начинает охотиться обычный американец.

Обсуждение Оберхаузенского манифеста

Эдгар Райтц

Александр Клюге

Фолькер Шлёндорф

Эксперты говорят о кинобуме в Германии

''Аватар'' возлагавшиеся на него надежды оправдал