Папины дочки

[pepsi]

[i]Дочери известных режиссеров: Азия Ардженто,София Коппола,Зое Кассаветес,— фамилии этих женщин стали известны в киноиндустрии еще до их рождения благодаря знаменитым отцам.[/i]

[b]Азия Ардженто[/b]

Классик итальянских хорроров Дарио Ардженто и актриса многих его фильмов Дария Николоди, с которой они никогда не были женаты, объединили усилия и произвели на свет хоррор-дочку, Азию Ардженто. Сначала ее назвали Ария, потому что чиновники отказались регистрировать имя Азия.
Вместо сказок отец читал ей на ночь сценарии своих фильмов, видимо, поэтому представления о прекрасном у Азии с детства были извращены.Участие в съемках фильмов ужасов, возглавляемых ее отцом, оставило на ее психике неизгладимый отпечаток. В девять лет она сыграла свою первую роль в кино, а в четырнадцать убежала из дома. В семнадцать она впервые снялась в фильме своего отца, "Травма", в котором главная героиня ищет убийцу своих родителей.
Режиссерский дебют Азии — фильм «Пурпурная дива» 2000 года, во многом автобиографическая история итальянской актрисы, которую постоянно отвлекают от духовного развития секс и наркотики. Азия сыграла главную роль, Дарио Ардженто выступил продюсером фильма, а Дарии Николоди досталась роль матери главной героини.
Одна из значимых ролей — участие в фильме Микеле Плачидо«Сердечные друзья» (1992). С этой роли принято начинать отсчёт её карьеры в большом кинематографе, затем — "Королева Марго", давшая возможность выйти на международный уровень.
Азия Ардженто сыграла девушку-инвалида Анну в фильме Карло Вердоне «Не будем больше встречаться». За исполнение этой роли ей присуждается «итальянский Оскар» — приз «Давид ди Донателло». Второго «Давида» Азия Ардженто завоевывает в 1997-м году за исполнение главной роли в фильме Петера Дель Монте «Попутчица», в котором Азия сыграла в паре с Мишелем Пиколи.
В 1997-м снимается сразу в трёх картинах — «Би Манки» Майкла Редфорда, "Отель «Новая Роза» Абеля Феррары и коммерчески успешной ленте «Виола всех целует» Джованни Веронези.
Призрак оперы (1998) стал третьим фильмом Дарио Ардженто, в котором снялась его дочь. (Первым была «Травма» (1992), вторым — «Синдром Стендаля» (1996)
В 2000 году Азия сняла (как режиссёр) восьмиминутный фильм La Scomparsa.
В 2006 снялась в фильме "Трансильвания".
Последний фильм Азии «The Heart Is Deceitful Above All Things» («Лукаво сердце человеческое более всего»), в нашем прокате прошел под звонким названием «Цыпочки».Одного из бойфрендов Азии в «Цыпочках» играет Мэрилин Мэнсон, которому Ардженто сняла клип «Saint». Его запретили к показу в США.
Азия Ардженто — автор серии рассказов, опубликованных в престижных итальянских журналах «Динамо», «Эспрессо», «Сетте», «Вилладже» и «Макс». В октябре 1999 года издательство «Фрассинелли Эдитриче» опубликовало её первый роман «Я люблю тебя, Дирк».
Последний фильм её отца Дарио Ардженто (Sleepless, 2001 год) детектив-гиньоль «Неспящий» (или в версии российских прокатчиков «Без сна») с Максом фон Зюдовым в главной роли имеет несущую сюжетную основу в детском стихотворении-считалочке, написанном Азией Ардженто.

[b]София Коппола[/b]

София Коппола родилась в хорошей семье. Когда ей исполнилось 10 лет, ее отец Фрэнсис Форд Коппола уже снял «Крестного отца», «Апокалипсис сегодня» и «Бойцовских рыбок», и у Софии не могло оставаться сомнений в том, что она растет в семье знаменитости с мировым именем.
После школы София училась фотографии и живописи. Закадровой информации о Софии Копполе, как и о любой благородной девице, крайне мало, самый простой способ разобраться в характере — посмотреть ее фильмы:«Превзойти звезду»,«Девственницы-самоубийцы», «Трудности перевода», «Мария Антуанетта». Ко всем четырем Коппола сама написала сценарии, продолжая традиции настоящего авторского кино.
Коппола-старший пытался уговорить дочь снять «Трудности перевода» на цифру, потому что «за технологиями будущее», но София выбрала пленку, считая ее более «романтичной». В фильме немало автобиографических моментов, образ бойфренда героини Скарлетт Йоханссон основан на Спайке Джонзи, с которым София развелась сразу после выхода фильма.
София стала первой женщиной-американкой, и самой молодой женщиной, номинированной на Оскар за лучший фильм («Трудности перевода»). Фильм был снят за $4 миллиона и собрал в мировом прокате почти $120 млн.
София Коппола очень разборчива в отношениях. В отличие от Азии Ардженто, которая чаще встречается с актерами и музыкантами, Коппола предпочитает режиссеров. После развода со своим мужем, американским режиссером Спайком Джонзи, с которым они прожили четыре года (и дружили еще лет 10 до этого), она ушла к Квентину Тарантино. Правда, после Тарантино у нее все-таки завязался роман с музыкантом — вокалистом Phoenix Томасом Марсом, который продолжается до сих пор. В данный момент они ждут рождения второго ребенка.

[b]Зое Кассаветес[/b]

Отец Зое умер, когда ей было 18 лет. Джон Кассаветес был лидером американского Cinéma vérité, «Догмы» семидесятых. Его целью было показать человеческие эмоции максимально честно. Он был одержим неудачами, как максимальным проявлением честности, и алкоголем, который довел его до цирроза печени и смерти в 59 лет. Большинство его фильмов — импровизации в рамках заданной структуры.
Зое как будто решила продолжить дело ушедшего отца. Её единственный полнометражный фильм на данный момент — Broken English («Любовь со словарем») о женском кризисе среднего возраста. Во всех интервью она почти дословно цитирует отца, но применительно к своему фильму: «У меня была история и месседж, который я не собиралась менять в зависимости от того, кто что подумает»
Начинающий режиссёр поставил перед собой трудновыполнимую задачу: привнести в затёртый до дыр сюжет что-то своё, способное удержать зрителя у экранов. Казалось бы, голливудский мейнстрим исчерпал эту тему до дна, проработав все возможные варианты развития сюжета. Похоже, Зои в курсе. Она и не пытается удивить чем-то принципиально новым. В «Любви… » важно не «что», а «как». Рассказ про нелегкую бабью долю на четвертом десятке, когда по идее уже дети должны в школу ходить и муж очередной кредит на новый дом оформлять, интересен жизненными деталями, доверительностью режиссёрских интонаций. Сколько таких Нор рядом ходит…
Зои сняла стопроцентное indie-movie, которое с распростёртыми объятиями в конкурс «Санденса» берут, и в Европе любят-уважают. У таких фильмов одна на всех особенность, своеобразный trade mark: смотрятся легко, с удовольствием, но вот конструктивному анализу поддаются с трудом. Такие ленты приятно смотреть зимой, когда на улице лютуют морозы, а ты, укрывшись пледом с чашкой горячего чая, наблюдаешь за встречами и расставаниями Норы и Жюльена. Универсальная, в сущности, формула. По большому счёту, у Кассаветис какую-никакую амбицию заподозрить сложно: сняла, по всей видимости, о наболевшем, о том, что знакомо не со слов подружек. Тем не менее, фильм по фестивальным весям поездил, незамеченным явно не остался. Что на самом деле логично. В качестве наглядного примера о положении дел «независимых» в США «Любовь…» подходит по всем статьям.
Дебют у Зои Кассаветис получился достойный. Сослаться на такую работу не стыдно, в трудовой книжке первым номером прописать. В главной роли сама Паркер Поузи, такое дорогого стоит. Для любителей кривляющихся пиратов и прочих трансформеров это может и пустой звук, а для поклонников заокеанского арт-кино однозначный знак качества. Брат и мать (Джина Роулэндс) за сестру и дочь должны быть спокойны. Наследственность не подвела…
Трейлер «Любви со словарем»:
[youtube]<object width="640" height="385"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/6ynjdDukPxw&hl=ru_RU&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/6ynjdDukPxw&hl=ru_RU&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="640" height="385"></embed></object>[/youtube]