Продолжение приключения Ано 55 в Диспутляндии

[Portugaletc]

Блин, какое дурное состояние после гриппа( Ни есть не хочется, ни пить( Апатия и вялость( 

[Кулеманс]

5 минут назад, anonimus@55 сказал:

Я думал на теме напишеш мой ник снова

Например продолжение приключения Ано 

1001 ночь с 1001й гурией Ано)

[Кулеманс]

Только что, Portugaletc сказал:

Блин, какое дурное состояние после гриппа( Ни есть не хочется, ни пить( Апатия и вялость( 

Выпей....

[Portugaletc]

@Гвоздичка Гвоздик, мы переехали)

[Krista]

Героически дочитала "Приключения Ано" 

 

Благодарю за приглашение 

[Tarzanka]

2 minutes ago, Portugaletc said:

Блин, какое дурное состояние после гриппа( Ни есть не хочется, ни пить( Апатия и вялость( 

Грипп это гадость, но есть надо и пить...через силу)

[MALEVICH]

 

тут изображены счастивые люди .... повторяю счастливые люди!

[=YANA=]

Мы тут или там ?

[Кулеманс]

В российских кинотеатрах идет «Мастер и Маргарита» — экранизация романа Михаила Булгакова режиссера Михаила Локшина.

 

В первые выходные премьера стала лидером недели по сборам в России. На работу постановщика, живущего в США, сразу же обратили внимание провластные политики и пропагандисты (они даже требовали наказать Фонд кино за то, что выделил деньги на этот проект). Такая реакция не удивительна — фильм создателей «Серебряных коньков» в 2024 году умудряется сохранить остроту первоисточника, одновременно с этим предлагая зрителю новый взгляд на классический текст. Кинокритик «Медузы» Антон Долин посмотрел фильм в Казахстане и рассказывает о нем 👇

 

В это почти невозможно поверить — наконец-то роман, настолько не поддававшийся экранизациям, что поговаривали о проклятии, обрел не просто достойное, а удачное, совершенно неожиданное кинопрочтение. Вся Россия смотрит «Мастера и Маргариту». Силы зла, как и положено, негодуют и грозят, требуя запретить кино и наказать режиссера Михаила Локшина, в придачу ко всему осмелившегося открыто выступить против войны. Если кому-то и хотелось опровергнуть тезис о возросшей в последние два года актуальности классического текста, остается развести руками: государство то же, что и прежде, люди — тем более. Пусть милосердие, как мы помним, изредка стучится в их сердца.

 

Невероятна свобода, с которой переосмыслили роман Булгакова сценарист Роман Кантор и режиссер Локшин. Ему, очевидно, помогла уникальная двойная российско-американская идентичность: он родился в США, учился в России, а потом вновь уехал в Америку. Голливудская размашистость и умение рассказать внятную увлекательную историю (точнее, сразу несколько, о жанровой и интонационной несовместимости которых в романе пишут уже с полвека) соединились в его картине с тонким пониманием сути текста. Оно и позволило столь вольно обойтись с буквой, переписать и изменить почти все, чтобы сохранить главное.

 

«Серебряные коньки» тех же сценариста и режиссера продемонстрировали редкое умение по-новому преподнести шаблонный праздничный блокбастер — и придать ему без пяти минут провокационное содержание. В их втором, несравнимо более зрелом и амбициозном проекте конфигурация сосуда куда сложнее, а процесс трансформации знакомого каждому материала в кинематограф — парадоксальнее и интереснее.

 

Актеры подобраны точно и умно, и это касается не только главных героев. Например, бросаются в глаза яркие эпизоды в исполнении Полины Ауг (Гелла) или линия Алоизия (Александр Яценко), выделенная в отдельную маленькую драму. Оператор Максим Жуков, кажется, тоже натерся волшебной мазью и взлетел за Маргаритой. Музыка Анны Друбич восхитительно мечется от саркастического джаза к чуть ли не оперному пафосу, вполне уместному в лирических сценах.

 

Но главное — авторы заново придумали текст и в самом деле сумели показать его с новой стороны.

 

Новая экранизация заставила каждого исповедоваться в личном отношении к первоисточнику. Я — из поколения поклонников «Мастера и Маргариты». В 1990 году мы с одноклассниками писали сочинение на тему «Книга, которую я могу перечитывать бесконечно» — тогда три четверти моих ровесников выбрали роман Булгакова. В перестроечные годы тиражи когда-то запретной книги зашкаливали, люди разговаривали цитатами из Булгакова. Тогда же родилось противоположное движение — ненависть к слишком популярному тексту. В лучшем случае он объявлялся перехваленной книгой для восторженных подростков, в худшем — эталоном пошлости.

 

Никак не соглашаясь со вторым (роман уникален, а значит, не может быть пошлым, то есть тривиальным), подпишусь под первым. Подростковой литературой становятся многие по-настоящему важные книги: «Дон Кихот», «Робинзон Крузо», «Отверженные». А «Мастер и Маргарита», вероятно, еще и самый читаемый роман на русском языке ХХ века. Причем не только в России. Нобелевку давали Шолохову и Пастернаку, но Мик Джаггер цитировал Булгакова.

 

С экранизациями и вправду до сих пор было непросто. Как показал «Пилат и другие» (1972) Анджея Вайды, вычленение одной линии из полифонического романа губит замысел. Да и реальность Булгакова трудно сполна почувствовать извне. В СССР такой фильм родиться, впрочем, тоже не мог. Ни Эльдару Рязанову, ни Элему Климову не удалось «пробить» экранизацию. Владимир Наумов и Александр Алов превратили в оммаж роману финальную сцену «Бега» (1971) — первого отечественного фильма по Булгакову.

 

Многообещающий проект Юрия Кары, увидевший свет через 17 лет после съемок, остался памятником «кооперативному кино» 1990-х: вдумчивый кастинг и явная любовь к первоисточнику натолкнулись на техническое бессилие. Многосерийный сериал Владимира Бортко (2005) — убедительное доказательство губительности буквализма: занудно-доскональная телеверсия убила и эротизм первоисточника, и его юмор. Оба эти качества в избытке представлены в «Мастере и Маргарите» Локшина, отказавшегося от точности.

 

Из бесчисленных театральных постановок романа (также, как правило, неудачных) вспомню лучшую, что я видел. В 1989 году в парке ЦДСА в Москве Слава Полунин организовал фестиваль уличных театров «Караван мира». Международный театр «Футсбарн» показывал там в шапито представление под названием «Вавилон» — многоязычное, цирковое, состоявшее из пантомимы и эффектных номеров. Воланд был мимом с рожками на лысом черепе, обнаженная Маргарита летела над головами зрителей на трапеции. Новый фильм ближе всего к тому великолепному антилитературному шоу. У Локшина даже есть прямая (возможно, случайная) цитата из него: знаменитое выступление Воланда и его свиты в варьете решено как цирковой фарс, Азазелло и Фагот превращены в страшных клоунов-джокеров, грустного и веселого соответственно.

 

Цирковая стихия фильма никоим образом не отменяет жесткого сценарного каркаса. Рационально он конденсирует необъятность булгаковского романа в цельное и внятное повествование (что, впрочем, может быть болезненно для читателей-формалистов).

 

У Булгакова Мастер появляется в середине книги. Долгое время читатель не может понять, почему роман о похождениях ряженых демонов в Москве называется именно так. В фильме Кантора и Локшина на авансцену вынесена именно история любви Маргариты Николаевны, несчастливой в браке жены крупного советского функционера, и писателя, которого она прозвала Мастером. Почему у него нет имени? Потому что это не вымышленный персонаж, а сам Булгаков. Так его играет Евгений Цыганов, отныне — лучший и единственный Мастер, в чертах которого моментально опознается усталый, затравленный, но не сломленный автор романа. Согласно сценарию, и «Пилат» (здесь это пьеса, снятая с постановки в день премьеры, что вполне точно, ведь Булгаков зарабатывал прежде всего как театральный драматург), и все похождения Воланда со свитой в сталинской Москве — плод воображения Мастера, по ходу травли медленно теряющего рассудок.

 

О чем же эта история? Вполне успешный автор пишет пьесу, но ее запрещают, а его исключают из союза писателей и лишают заработка. Мастера судят точно за то же, за что приговорили к казни его персонажа Иешуа Га-Ноцри: за фразу «всякая власть есть насилие над людьми». Слишком уж опасная мысль, говорить такое вслух не рекомендуется и при Пилате, и при Сталине, и прямо сейчас. Исследуя природу трусости и власти, Мастер получает слишком наглядные доказательства своей правоты. Великолепны эскизные, но выразительные портреты участников комичного и страшного судилища (сцена не из Булгакова): редактор пьесы «Пилат» Берлиоз (Евгений Князев), отрекающийся от своего автора; выступающий с трибуны Латунский, окрещенный здесь Осипом явно в честь Брика (под него загримирован Дмитрий Лысенков); друг Мастера Алоизий, сочувствующий во всем, но неизбежно предающий — а как иначе, ему же надо платить алименты!

 

Недаром Локшин начинает фильм с погрома в квартире Латунского — совсем не проходная, а чрезвычайно важная сцена. Эта версия «Мастера и Маргариты» — об уничтожении тоталитарным государством талантливого, а значит, неспособного лгать и потому обреченного художника. Отплясывающая под джаз на закрытых вечеринках элита показана как важнейшее звено системы, и отвращение они вызывают большее, чем прямолинейные палачи из НКВД. Хуже всех — глава психиатрической клиники, специалист по принудительному исправлению диссидентов профессор Стравинский, явно из «бывших», но обретший место в новой реальности. Леонид Ярмольник пугающе убедительно играет ласкового интеллигента, эдакого профессора Преображенского, осознавшего преимущества госфинансирования.

 

Погружаясь в паранойю, Мастер принимается фантазировать. Воланд является к нему как Черт к Ивану Карамазову. С персональной галлюцинацией писатель говорит исключительно по-немецки, но ведь и вправду профессор черной магии, «консультант» из романа Булгакова имел немецкое происхождение. Недаром звучащий с экрана эпиграф позаимствован из гетевского «Фауста». Воланд Аугуста Диля — настоящая находка: инфернально-саркастичный господин в черном больше похож на Сатану, чем вдумчивые печальные мудрецы из различных российских интерпретаций того же образа в кино и на сцене.

 

Карикатурно-зловещий пришелец с акцентом, наверняка шпион, на самом деле оказывается порождением рассудка глубоко раненного писателя, его вторым «я». Недаром бдительные цензоры сразу опознают в смирном вроде бы авторе «Пилата» потенциального врага народа. Или, если вспомнить нездешнее происхождение Воланда, даже «иностранного агента». Травля Мастера — леденящее воспроизведение механизмов, ставших для российской культуры нормальными в последнее время. На путинскую реальность она похожа куда больше, чем на сталинскую. Новые «Мастер и Маргарита» буквально нашпигованы обжигающе актуальными образами и репликами. Чего стоят поэтические экспромты Ивана Бездомного (Данил Стеклов): «Зачем нам рай? Мы поедем в Крымский край!», «Нефтяная добыча — вот наша духовная пища!» и так далее. А размашистые военные и физкультурные парады по перекрытой Тверской вызывают мучительное дежавю.

 

Для большинства интерпретаторов Булгакова на экране и сцене главной проблемой было деликатное сокращение первоисточника, позволяющее сохранить самые яркие сцены и диалоги. Кантор и Локшин режут по живому, не стесняясь, и — наоборот — добавляют.

 

Пространство фильма, в частности, формируется фантастической Москвой, напоминающей мечты визионеров из ВХУТЕМАСа, которые жестко пресекла антиреформистская программа Сталина в начале 1930-х. В этой версии реальности титанический Дворец Советов все-таки был построен. Он возвышается над столицей, заполненной невероятными архитектурными проектами, — конструктивистский рай, осуществленная утопия Мельникова, Гинзбурга и братьев Весниных. Тем очевиднее функция этого невероятного Метрополиса по-советски: быть витриной для бесконечного числа «нехороших квартир», откуда регулярно исчезают люди. В экстатическом финале эта Москва полыхает — не сомневаюсь, эта сцена больше всего раздражила пропагандистов, — и придуманной красоты миража не жалко. Тьма накрывает ненавидимый прокуратором город; речь явно не об Ершалаиме.

 

Кстати, иерусалимские сцены разыграны — немыслимый для российского кино перфекционизм — на арамейском и латыни. Властный нервный Пилат (Клас Банг, датский актер из «Квадрата») и непроницаемо смиренный Иешуа (нидерландец Аарон Водовоз) разыгрывают «евангельские» главы удивительно динамично, создавая идеальный контрапункт к трагифарсовому духу основного действия. По совокупности эти сцены занимают едва ли десять минут, но на тщательности художественной выделки это никак не сказывается.

 

Темп этих «Мастера и Маргариты» в целом непривычно стремителен для логоцентричного российского сознания. Среди неизбежных жертв — некоторые из самых смешных сцен с участием свиты Сатаны, оставшиеся за кадром. И все равно Алексей Розин (Азазелло) и Юрий Колокольников (Коровьев) выжимают возможный максимум из данного им материала. Кот Бегемот (Юра Борисов) вышел фактурным — жаль только, почти не разговаривает. Зато сцена его ареста с починкой примуса удалась на ура.

 

Долгое время кажется, что авторы пожертвовали и Маргаритой. Героиня Юлии Снигирь до поры — «возлюбленная Мастера», не более того. Это меняется в кульминационной сцене бала у Сатаны, где мы наконец-то видим героиню без Мастера.

 

Весь по-голливудски эффектный антураж отступает перед потрясающим явлением Маргариты-ведьмы, а потом Маргариты-королевы. В пронзительных и трогательных эпизодах, многолюдных, но сконцентрированных исключительно на Маргарите, наиболее ясно проступает авторский замысел, а заодно смысл названия романа. Не воображение писателя видоизменит жуткую действительность, а исключительно чувство, способное возносить к небесам, сжигать города, карать и миловать одной лишь силой мысли. В конечном счете картина Локшина не о Сатане, не о Москве, не о Пилате, не о тоталитаризме, цензуре, творчестве, а о любви. Она одна делает человека невидимым и свободным.

 

P. S. Мнение редакции этой страницы может отличаться от мнения автора этого отзыва Антона Долина. Мы публикуем мнение известного кинокритика, так как а) его мнение многим интересно, б) это повод ещё раз обсудить новый фильм. Многие подписчики уже успели его посмотреть.

 

- - - 

Если ❤️ творчество М. А. Булгакова, зовём в тг-канал 👇

[Tarzanka]

2 minutes ago, =YANA= said:

Мы тут или там ?

Мы везде))

 

Ждем Беркану и Ассемблер на обьединение тем)

[Portugaletc]

Just now, =YANA= said:

Мы тут или там ?

1

[anonimus@55]

3 minutes ago, Portugaletc said:

Блин, какое дурное состояние после гриппа( Ни есть не хочется, ни пить( Апатия и вялость( 

Хавада ашк кокусу вар)))

[Безе74]

6 минут назад, Одуванчикк сказал:

Хорошая идея для надувных плавательных подушечек в бассейн и на пляж)

 

а я думаю ракушки на титьке положить)

[Portugaletc]

Just now, anonimus@55 said:

Хавада ашк кокусу вар)))

Расчехли ка, дружок)

[=YANA=]

2 минуты назад, Portugaletc сказал:

1

Порту добавляй куркуму в обед  или если ты можешь ее выпить просто разболтав в стакане с водой ,ещё лучше ..она согревающая специя,при простуде самое то 

Edited February 5 by =YANA=

[Кулеманс]

Бильярд хочу...

[Portugaletc]

1 minute ago, =YANA= said:

Порту добавляй куркуму в обед  на или если ты можешь ее выпить просто разболтав в стакане,ещё лучше ..она согревающая специях .при простуде самое то 

Темпы нет, кашля тоже( Просто апатия и нет аппетита(

[anonimus@55]

2 minutes ago, Portugaletc said:

Расчехли ка, дружок)

Обычно когда чел влюбляется нитхочет ни есть ни пить))

[Tarzanka]

4 minutes ago, anonimus@55 said:

Обычно когда чел влюбляется нитхочет ни есть ни пить))

Это если любовь безответная.)))

[=YANA=]

2 минуты назад, Portugaletc сказал:

Темпы нет, кашля тоже( Просто апатия и нет аппетита(

Ну если нет аппетита,то и есть не надо..просто пей чистую воду немного с лимоном 

[Portugaletc]

2 minutes ago, anonimus@55 said:

Обычно когда чел влюбляется нитхочет ни есть ни пить))

В кого я здесь могу влюбиЦЦа? Самс и ты всех девчат разобрали)

[Portugaletc]

Негодники вы все, забанить вас надо( Ленчика тагните)

[Kukuruza]

Только что, Portugaletc сказал:

Негодники вы все, забанить вас надо( Ленчика тагните)

про меня даже не вспомнил. дедушка называется

[Kukuruza]

2 минуты назад, Tarzanka сказал:

Это если любовь безответная.)))

а если взаимная, то сидишь и жрешь спокойно)

[Tarzanka]

@Ленчик, давайте к нам)

[Tarzanka]

3 minutes ago, Kukuruza said:

а если взаимная, то сидишь и жрешь спокойно)

и его/ее подкармливаешь))

[Portugaletc]

2 minutes ago, Kukuruza said:

про меня даже не вспомнил. дедушка называется

Тебя же сразу потягали.

[MALEVICH]

15 минут назад, Tarzanka сказал:

Грипп это гадость, но есть надо и пить...через силу)

спиртное ? как через силу .... что вы там собираетес предпринять.

[Tarzanka]

Приеду домой, сяду и начну всех тагать. Если вдруг повторюсь, заранее сорри.

Может к тому времени и обьединят обе темки в одну.

[Одуванчикк]

12 минуты назад, Безе74 сказал:

 

а я думаю ракушки на титьке положить)

На свои?)

[Portugaletc]

4 minutes ago, Kukuruza said:

про меня даже не вспомнил. дедушка называется

 

23 minutes ago, Tarzanka said:

@Kukuruza иди сюда, не порядок...

 

[Tarzanka]

2 minutes ago, MALEVICH said:

спиртное ? как через силу .... что вы там собираетес предпринять.

Кто о чем, а Малевич о спиртном))))

 

О любви речь, о любви)))

[Безе74]

Только что, Одуванчикк сказал:

На свои?)

 

Я на диету сажусь, грудь вернется в нулевую позицию

[Portugaletc]

Just now, Tarzanka said:

Приеду домой, сяду и начну всех тагать. Если вдруг повторюсь, заранее сорри.

Может к тому времени и обьединят обе темки в одну.

Не надо больше никого тягать) Все в сборе)

[MALEVICH]

7 минут назад, Tarzanka сказал:

Это если любовь безответная.)))

опыт?

[Kukuruza]

2 минуты назад, Portugaletc сказал:

Тебя же сразу потягали.

Тарзанкая гузу кясим на остальных обиделась 

[MALEVICH]

1 минуту назад, Tarzanka сказал:

Кто о чем, а Малевич о спиртном))))

 

О любви речь, о любви)))

тока не гоаори что ты меня - полюбила !

[=YANA=]

1 минуту назад, Kukuruza сказал:

Тарзанкая гузу кясим на остальных обиделась 

 Какой бочек ,так бы и пожамкала

[Kukuruza]

Только что, =YANA= сказал:

 Какой бочек ,так бы и пожамкала

я тоже) сидит такой обиженный

[=YANA=]

2 минуты назад, Безе74 сказал:

 

Я на диету сажусь, грудь вернется в нулевую позицию

Здорово!!